Agata Wieczoreck

Agata Wieczorek (née en 1992) est une artiste visuelle et cinéaste polonaise basée en Irlande. Son travail oscille entre le documentaire mis en scène et la fiction documentée, explorant les jeux de rôle, la simulation et la technologie au sein des institutions médicales et des pratiques sexuelles. Les thèmes récurrents – la famille, l’enfance, le fétichisme et la médicalisation – sont autant de prismes à travers lesquels elle explore les frontières entre soins et violence, et la violence systémique comme partie intégrante de la culture. Elle est titulaire d’un master de l’École nationale de cinéma de Łódź et de l’Académie des beaux-arts Strzemiński. Ancienne artiste en résidence au Fresnoy, elle a reçu le prix IRC du gouvernement irlandais. Elle développe actuellement de nouveaux films en tant que doctorante à l’université de Dublin, où elle mène des recherches sur les cultures médicales et les droits reproductifs. Ses films et ses travaux artistiques ont été présentés et récompensés à l’échelle internationale dans des festivals de cinéma, diverses institutions artistiques et des collections.

Tall Mountain

LIM 2025

Ewa, 39 ans, travaille comme technicienne dans un Centre de Simulation Médicale en Pologne. Son quotidien : réparer des robots médicaux et pratiquer des jeux sexuels BDSM la nuit. Après des années d’éloignement, sa mère réapparaît soudainement. Ewa revit l’abandon ; la rage et les remords de son enfance bouleversent sa vie d’adulte bien structurée. Les robots qu’elle répare commencent à montrer des signes de vie. Le robot enceinte « Victoria » fonctionne mal, ignorant les protocoles de grossesse, comme si c’était intentionnel. Le BDSM, qui était autrefois une source d’équilibre, échoue : le corps d’Ewa n’obéit plus au plaisir ou à la douleur, les rituels ne permettent plus de contrôler. La recherche désespérée d’un nouveau fétiche par Ewa s’entremêle avec son obsession de réparer Victoria. Les frontières s’estompent : entre simulation médicale et jeux sexuels, entre corps et machines, réalité et simulation. Le fétichisme médical et les jeux de pouvoir avec Victoria poussent Ewa à explorer le passé de sa mère et à fixer ses propres limites en matière de violence, contre celles imposées par le passé et la culture.